1925年9月7日《晨报》副刊上的人物速写（图源：中华读书报）
这是一幅原载于1925年9月7日《晨报》副刊上的肖像画，画中人是一位有名的民国诗人，你认得出他是谁吗？
(资料图)
高鼻、长脸、圆框眼镜与梳理整齐的中分发型......画中人正是诗人徐志摩，而这幅人物速写的作者，是彼时与其一同活跃在文学社团“新月社”的同仁闻一多。
闻一多历来以诗人与革命家的身份被人熟知，其创作的《七子之歌》、《红烛》等广泛流传，但鲜少有人知道他还是一个“绘画达人”，可以说，绘画贯穿了他人生的每个阶段。
从小展露绘画才能 成绩优秀
1912年，13岁的闻一多从湖北家乡考入北京清华学校，成为留美预备班的一员。那时的他以聪慧见称，课业修养与课外活动两手抓，是同学间的“大红人”。而他绘画方面的才华，从这一时期就开始显露。
当时，清华重视培养学生们的各种特长，在中等科一至三年级开设图画课。闻一多在课上表现尤为出色，曾获全级第一名，作品还被选送至巴拿马博览会参展。
1919年9月，闻一多（三排左三）等发起成立美术社。图为美术社成员合影。（图源：清华大学官微）
临近毕业时，闻一多承担了这一年《清华年刊》的编辑和设计工作。
从黑色蜡皮的精装封面、扉页到题图、题花，整本年刊的插图中，五分之四都出自闻一多之手。其中一幅借自李白少年时梦见笔头生花，于是天才瞻逸而闻名天下的典故所作的《梦笔生花》，将西方黑白画技法（比亚兹莱）与中国传统木刻版画巧妙融合，体现出很高的艺术天分。
1921年，闻一多为《清华年刊》绘制的插图《梦笔生花》（左）《清华杨帆》（右）（图源：南方人物周刊）
1922年，闻一多赴美国芝加哥艺术学院深造，成为清华历史上第一个主修美术专业的学生。之后，又辗转珂泉科罗拉多学院、纽约美术学院学习美术。三所美术学校保存的档案中均有对他成绩的明确记载——皆十分优秀。
1923年，闻一多（后排右二）与梁实秋（前排右二）等留美同学合影。（图源：清华大学官微）
在同去留美的梁实秋《谈闻一多》的文中，我们可以了解到当时的闻一多：“他的头发长得很长，披散在颈后，黑领结；那一件画室披衣，东一块红，西一块绿，水渍油痕，到处皆是，揩鼻涕、抹桌子、擦手、御雨全是它，一个十足的画家。”
转向诗坛后 不忘用画作“润色”友情
1925年，闻一多留美归国。面对日益复杂的时局，他的重心开始转向诗坛，并着力进行文学方面的研究。当时他没有进行大量的美术创作，但也留下了许多精美的插画与设计。
1927年，闻一多为潘光旦著《冯小青》所作的彩色插图《对镜》很有名气。在这幅铅笔淡彩中，闻一多以凌乱的鬓发、忧郁的神情，勾勒出了一个受封建社会所害的不幸少女形象。冷灰色调营造出深沉的悲凉气氛。
1927年，闻一多为潘光旦著《冯小青》所作的彩色插图《对镜》（图源：南方人物周刊）
为徐志摩生前最后一本诗集《猛虎集》设计的封面，也令人称道。闻一多以鲜黄为底色，勾勒了几笔浓黑花纹，使得书籍封面摊开恰似一张虎皮，设计新颖而大胆。
1931年，闻一多为潘光旦诗集《猛虎集》设计的封面（图源：北京青年报）
此外，在杨振声的《玉君》，徐志摩的《落叶》《巴黎鳞爪》《玛丽玛丽》，梁实秋的《浪漫的与古典的》，林庚的《夜》及自己的诗集《死水》等作品中，也都留有闻一多的画迹。
闻一多为朋友们设计的部分著作封面和插图（图源：清华大学官微）
西南之行 绘画热情再燃
1938年，闻一多随校从长沙迁往昆明，参与组建西南联合大学。在这段历时68天，行程3500里的徒步过程中，已蛰伏多年的绘画兴趣，再一次涌动在闻一多的心头。
在给妻子的信中，闻一多不无感慨地写道：“十余年来此调久不弹，专攻考据，于故纸堆中寻生活。”他以为绘画的性灵已濒枯绝，不料在“涉行途中两月，日夕与同学少年相处，遂致童心复萌”。于是，别人沿途记日记，他却一个字没写，以画代文，画了五十几张速写。
速写以线造型，辅以光影，既有西方艺术的透视结构的严谨，又有中国艺术的点线穿插，显现了深厚的艺术写生功力。
1938年，闻一多由长沙迁往昆明途中作《飞云崖庙门》（左）与《飞云崖塔》（右）（图源：北京青年报）
学校落址昆明后，重燃的绘画热情也被时任西南联大教授的闻一多带入了课堂中。
作为闻一多的学生，汪曾祺在后来的文章《闻一多先生上课》中记述了这段经历：闻先生教古代神话，非常“叫座”。不单是中文系的、文学院的学生来听讲，连理学院、工学院的同学也来听。工学院在拓东路，文学院在大西门，听一堂课得穿过整整一座昆明城。闻先生讲课“图文并茂”。他用整张的毛边纸墨画出伏羲、女娲的各种画像，用按钉钉在黑板上，口讲指画，有声有色，条理严密，文采斐然，高低抑扬，引人入胜。
从坐进学堂到站上一方讲台，在人生的每个阶段，绘画始终都是闻一多不能割舍的志趣，我们从他的绘画作品中仿佛看到了一个更加“丰富”的闻一多，而闻一多的儿子闻立鹏也遗传了父亲的绘画基因，其创作的油画作品《红烛颂》中，成千上万支正在燃烧的红烛和熊熊烈火构成了一个悲壮的场面，展现出闻一多先生大无畏的革命情怀，令人过目难忘，成为了中国革命历史画中的经典之作。
1979年，闻一多之子闻立鹏作《红烛颂》（图源：中国国家画院）
（综合来源：人民日报、北京青年报、南方人物周刊、清华大学官微）
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